猫眼电影记者 吴洋文 报道首次登录送91元红包

从“华鼎奖”入围“2026好莱坞十大殿堂级娱乐奖项”榜单就可以看出，东西方娱乐市场的“此长彼消。”

纵观整个榜单，除了“全球电影和电视艺术华鼎奖”外，其他上榜的娱乐奖项，不管是电影、电视、还是音乐品类，全都是西方娱乐市场的“老面孔。”

再看位列榜单前三的奥斯卡金像奖、艾美奖和金球奖，也就差不多能明白，全球电影、电视这个品类，基本上还是以西方娱乐头部“奥斯卡”为主。

西方主流娱乐的“操盘手”们，在当下西方娱乐整体萎靡的情况下，依然想将娱乐产业掌控在自己手中。

其他不说，光说榜一的“奥斯卡”，奖项全称是——“美国电影艺术与科学学院奖”，看名字就知道这是美国影评人自己玩的影视剧游戏，非美国电影“出奖率”很低。

尤其是亚洲电影，想要在“奥斯卡”拿奖难上加难，数数这些年，也不过出了2020年的《寄神虫》。

更糟糕的是，正常情况下参加“奥斯卡”的电影能否能获奖，并不是100%看电影本身品质高低，更多的是为一些政治倾向服务。如2014年 《为奴十二年》、2013年《逃离德黑兰》都带有政治色彩，虽然说片子也不错，但是评为一年一度的“最佳”，还是太平庸了点。

这种情况近5年来更是愈演愈烈，《阿诺拉》《瞬息全宇宙》这些电影得“最佳”，也让西方头部娱乐奖项的公信力越来越差。

而这次“华鼎奖”入围“2026好莱坞十大殿堂级娱乐奖项”榜单，直接打破了西方对全球头部娱乐奖项的垄断。

要知道往年亚洲电影只能憋屈的在西方标准下寻求认可度，更奇葩的是，西方市场的“亚洲审美”标准有着极大的偏颇性，以至于让真正具有亚洲电影精神的片子没有“出头之日”。

追其缘由，不是因为亚洲没有好电影，是没有好的平台让全球影迷看到。

而“华鼎奖”一直将东西方的娱乐文化交流视为己任，早在2014年第12届华鼎奖全球电影满意度调查颁奖礼，就在美国洛杉矶好莱坞蒙塔尔班剧院举行，当年的“华鼎奖”初入全球市场

就很有大局观，一开始就设置了包含“华语影片奖项”与“全球电影奖项”的双单元架构。

然后的十余年，“华鼎奖”一直深耕国际化布局，不光全球运营总部正式在洛杉矶落户，2025年“华鼎奖”更是入选了美国世界文化产业研究中心发布的“全球25大最具影响力电影节”榜单。

尤其“华鼎奖”自己制定的“全球观众满意度调查+国际专家评审”双轨评奖制度，将评价权交还给全球观众，深受大众信赖。

同时今年“华鼎奖”还被《好莱坞报道》称为——“集合奥斯卡、艾美奖、格莱美特质的中国奖项”， 获得了国际化权威领域的认可，也将亚洲娱乐价值，正式融入全球评价体系中来。

难怪这次 “华鼎奖”成为唯一介入“好莱坞殿堂级娱乐奖项”的亚洲奖项，这意味着亚洲娱乐审美价值正在崛起，全球娱乐产业格局，正在从萎靡的“西方主导”，向东西方娱乐“多元共生”转型。

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