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我先把态度摆明。
新剧《长安二十四计》这波被吐槽,真不是网友苛刻,更不是“成毅体质招黑”,而是这部剧从第一集开始,就在反复横跳试探观众的理解力和耐心。
一句话总结它的问题:
它太想证明自己“很权谋”,结果把逻辑当成了可消耗品。
于是我们看到的不是智斗,而是反转堆叠;不是博弈,而是悬疑摆拍;观众,也就顺理成章地成了被剧情反复利用的“工具人”。
先说开播前的姿态。
导演林峰、李磊,编剧霜城,成毅挑大梁,再加刘奕君、王劲松、倪大红、张涵予一众老戏骨压阵。
官方直接抬出一句:对标《琅琊榜》。
实话说,这句话在内娱,早就不是什么自信宣言,而是危险信号。
因为这些年已经反复验证过一个规律——
凡是急着碰瓷《琅琊榜》的,基本都会死在“看起来很聪明”这条路上。
《长安二十四计》,也没能例外。
成毅饰演的谢淮安,表面身份是淮南县衙主簿,真实身份是灭门遗孤刘子安。
这套配置,观众太熟了。
父辈蒙冤、家族覆灭、隐姓埋名、十年蛰伏、重返权力中心。
模板不是问题,问题在于——你有没有能力把它写扎实。
而编剧给出的答案是:
写不圆,那就反转。
第一场大型“权谋翻车现场”,就出现在兄弟反目这条线上。
淮南县令周墨,与谢淮安情同手足。
结果谢淮安刚透露要回长安对付言凤山,周墨立刻亮身份:虎贲暗卫,奉命清除目标。
这一刻,其实是可以封神的。
只要稍微用点心,这就是立场、恩义、人性的三重撕扯。
可惜,《长安二十四计》选择了最快、也最省事的写法。
倒酒、煽情、情绪拉满,然后——
谢淮安一刀捅过去。
观众情绪刚被拉到“黑化高光”,编剧立刻按下暂停键:
别急,人没死。
是的,又是“假死”。
谢淮安提前布局,用一刀制造假象,目的是帮周墨脱离言凤山的掌控。
听上去很高智商。
但稍微细想就全是窟窿:
县令假死,尸体能凭空消失;
当场无人验伤、无人施救;
血流成那样,居然还能靠一封信续命。
这已经不是权谋逻辑,而是编剧在对观众说:
“别问,信我。”
而一部主打权谋的剧,一旦开始要求观众“别问”,基本就已经输了。
更魔幻的是,这样的操作并不是个例,而是常态。
回到长安后,剧情直接开启“反转流水线”。
户部侍郎杨轩当街自尽,跳楼前生怕没人听见,先激情陈词一段。
被下药迷倒的白莞,隔着几条街,精准捕捉到老师的临终喊话,立刻清醒狂奔。
这一段,说是权谋,不如说是玄学联动。
紧接着金吾卫登场,王校尉扣帽子的速度,比办案还快。
老师是反贼,学生必有嫌疑,直接带走。
谢淮安卡点救场,本该是主角高光。
结果先被当众羞辱一轮,下一秒更大的官出现,一句“奉新帝之命”,局势立刻反转。
谢淮安原地翻盘,把刚才受的气全数奉还。
爽是爽,但逻辑已经开始塌了。
因为下一步操作更离谱——
他把亲妹妹一个人丢在雪地里,自己转身走了。
你要的是复仇棋手,还是人形爽点制造机?
真正让我彻底出戏的,是“高相现身”这次反转。
一路陪同谢淮安进宫的接待官,身份揭晓——
他竟然是宰相高洐。
宰相微服私访,本身不算问题。
问题在于:
你全程不试探、不博弈、不设局,只是安静陪走。
那你出来的意义是什么?
更让人摸不着头脑的是,谢淮安进宫面圣,高洐就站在雪地里硬等,冻到发抖也不进轿子。
这一刻,我是真的分不清:
这是权谋剧,还是行为艺术展。
说到底,《长安二十四计》最大的问题非常集中。
它把“反转”当成了能力,把“复杂”误认为高级。
据说在28集的内容当中,竟穿插了50余次的情节反转。
数量很唬人,效果却很虚。
真正好的权谋,是让观众事后回想还能拍大腿;
而不是边看边怀疑:是不是我漏看了关键一集。
再说演员表现。
成毅这次被集中吐槽,说句公道话:不算冤。
妆容偏重,状态疲态明显,台词输出缺乏锋芒。
谢淮安这个角色,本该眼神带刀、心思藏锋。
但呈现出来的效果,更像是:
熟练完成古偶流程,只是把情话换成了权谋台词。
这不是努力不努力的问题,而是长期类型固化后的惯性反应。
李宗翰饰演的青衣,冷是冷了,但过于僵硬;
徐璐的白莞,静态好看,一到情绪爆发就明显失控;
反倒是王劲松、宋佳伦这类老戏骨,勉强稳住了基本盘。
刘奕君造型略拖后腿,但演技底子还在。
倪大红、张涵予尚未正式出场,希望后续别再沦为反转工具人。
最后说一句掏心窝子的评价。
《长安二十四计》不是没野心,恰恰相反,它的野心得有点急。
当一部剧急着向观众证明自己“很聪明”,
往往最先被牺牲的,就是叙事逻辑和观众耐心。
所以这波吐槽——
不是网暴,也不是苛刻。
而是一部权谋剧,对自己失控后的必然反噬。
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